'Фантазија' за МТВ генерацију

Филмови

1939. композитор Пол Хиндемит је посетио Холивуд, пун ентузијазма за први дугометражни цртани филм Волта Дизнија, „Снежана и седам патуљака“. - дугометражни цртани филм, ''Фантазија''. Али њени цртани прикази Баха и Бетовена одбили су Хиндемита; мислио је да нови медиј злоупотребљавају филистари.

Хиндемитова висока осуда била је кратковида. Био је то Дизни-Стоковски меланж дугодлаке и Микија Мауса који је био далековидан. ''Фантазија'', завршена 1940. године, показала се трајним барем као било шта што је Хиндемитх компоновао када се настанио у Сједињеним Државама исте године.

Дизни је издвојио 2,3 милиона долара на „Фантазију“. За своју премијеру у Њујорку, Бродвејско позориште је било опремљено са 90 звучника како би пренели Филаделфијски оркестар Стоковског у „Фантасоунду“ – раном облику стерео. Посебни ангажмани су резервисани од обале до обале. Часопис Тиме објавио је насловну причу. Али „Фантазија“ је била финансијска катастрофа и (на ужаснутост Стоковског) Дизни је пропао планове за наставак.



Ипак, „Фантазија“ је живела. Поново издат 1956. године, донео је профит. Издање кућног видеа, 1991. године, било је бестселер. А сада је Дизнијев нећак, Рој Дизни, креирао ''Фантасиа/2000'', другу анимирану мешавину класичне музике. Претходно приказан у Карнеги холу прошлог месеца, управо је отворен у Имак биоскопима; разматра се опште пуштање у позориште за јун.


Златни глобус за најбољу телевизијску серију – драма

Нико данас не би захтевао педигре високе културе који је Хиндемит тражио пре 60 година. Али шта тражити уместо тога? Какав однос „Фантазија/2000“ треба да има према свом претходнику? У сусрет новом миленијуму? Ова питања муче и сам филм. Колико год несвесно, она разоткрива прекид између два културна тренутка.

Делови „Фантазије/2000“ читају се као омаж. Мики, као Чаробњаков шегрт, величанствено рестауриран и визуелно и звучно, понавља се. Од седам других епизода, потпуно нова, приказ приче о Нојевој арци, коју је Елгар углазбио, представља упоредиво звездано возило за Доналда Дука. Уводни сегмент, Бетовеновој Петој симфонији, је свих облика и боја: апстрактан, попут уводне Бахове токате и фуге у де-молу из 1940. године.

Ако се други одјеци „Фантазије“ – вулкани и земљотреси, демонска привиђења, животињски балет – чине сувишним, „Фантазија/2000“ на другим местима настоји да буде иновативна. Пејзажи Респигијевих „Римских бора“ стварају морске пејзаже: епифанију пливајућих и летећих грбавих китова чија је реалистична тродимензионалност -- не личе на 'цртани филм' -- компјутерски генерисана.

У супротном екстрему, Гершвинова „Рапсодија у плавом“ је вежба „равне“ анимације инспирисане цртежима Ал Хиршфелда пером и тушем. Ово богатство разноликости ризикује одсуство јединства.

Уместо незаменљивог Стоковског, у ''Фантазији/2000'' се појављује Џејмс Левин који диригује Чикашком симфонијом. Ништа мање од Дизнија, Стоковски је дефинисао „Фантазију“. Био је (непотребно је рећи) иконичкији од било ког данашњег популаризатора класичне музике. Његов препознатљив звучни потпис -- раскошан, глатке коже -- помогао је да се уједини музички садржај. (Представе „Орашара“ и „Пасторалне“ симфоније нису сличне ничијим другим.) Сам репертоар филма, од Бах-Стоковског до смелог укључивања Стравинског „Обред пролећа“, био је репертоар Стоковског.

Овог пута репертоар је тањи; нема ништа тако изазовно као ''Рите''. И осим 12-минутног Гершвина и 2-минутног финала Сен Сансовог ''Карневала животиња'', сва музика је веома скраћена. Добијамо 3 минута првог става Бетовена и 10 минута Респигија. Остатак програма састоји се од брзог спајања Елгарових „Помп анд Цирцумстанце“ маршева (са интерполираним рефреном и облигатом Кетлин Баттле за цепање ушију – гаф), и делова Шостаковичевог Другог клавирског концерта и Стравинског „Жар-птица“ Суите. Завршни текстови су много дужи од одломака Бетовена и Сен Санса заједно.

Филм траје укупно 70 минута, а његова сажетост је сама по себи изјава. У „Фантазији“ (која је такође скраћивала већину своје музике), и „Обред пролећа“ и Бетовенова „Пасторала“ били су изузетно опсежни. Укупна дужина је била два сата. Како је филм први пут приказан, било је и паузе.

Рој Дизни је у недавном разговору потврдио оно што докази сугеришу: „Не може се побећи од чињенице да је МТВ утицао на све нас и да је публика мало нестрпљивија него што је била. Желели смо да погрешимо на страни сажетости, а не да истрошимо добродошлицу.''

За господина Дизнија, чији је омиљени филм Волта Дизнија ''Фантазија'', ''Фантазија/2000'' је био рад љубави. Светац заштитник Дизнијеве анимације, надгледао је цео деветогодишњи пројекат. Једна ствар око које је бринуо била је да ли да укључи епизоде ​​из „Фантазије“ осим „Чаробњаковог шегрта“. Намеравао је да укључи и комплет „Орашар“. „Али када смо га спојили, открили смо да је све одједном успорило када се 'Орашар' појавио на екрану', рекао је он. „Постало је врло јасно да са изузетком 'Чаробњаковог шегрта' стари и нови материјал не могу стварно коегзистирати.

Поновним прегледом комплета ''Орашара'' на кућном видеу проблем постаје разумљив. Његових 14 минута -- дуже од било чега у ''Фантазији/2000'' - нису наративни: стрпљиво и поетско истраживање о томе како форме - лебдеће виле, рибе које лете, плутајуће цвеће, печурке које плешу, ротквице које скачу - прате музике, чије су арабеске и пикантности суптилно телесне.

Насупрот томе, епизоде ​​„Фантазије/2000“ причају приче. Чак и апстрактна анимација за Бетовенову Пету има сценарио: такмичење светлих и тамних летећих троугластих облика (рецимо, лептири против слепих мишева). Као Нојева барка Елгару, Чврсти лимени војник Шостаковичу је линеарни наратив. „Рапсодија у плавом“ је (наравно) њујоршка слика метроа и небодера из 1920-их, али је у исто време интерполирани дан у животу три мушкарца и девојчице. „Жар птица“ је сага о природи (симболизованој духом и лосом) опустошене и поново рођене. Само Респигијеви китови и Сен-Сансови фламингоси су неоптерећени као виле и цвеће „Орашар“. У таквом друштву пуном акције, није ни чудо што се „Орашар“ нашао да успорава шоу.


од чега је умро Чедвик Бозман

Такође, низ познатих личности, укључујући Стеве Мартин, Бетте Мидлер и Итзхак Перлман, учествује пред камерама као домаћини. („Фантазија“ је имала једног, лаконичног домаћина: америчког композитора и критичара Димса Тејлора, који се никада није појавио на екрану.) Дакле, постоји много разноврсности које треба да иде уз краткоћу и брзину. Толико посредовања у објашњењу - прича, представљања славних - ограничава креативни ангажман са музиком. Разлика између „Фантазије“ и „Фантазије/2000“ је разлика између дијалога са Џеком Паром и жустрог „интервјуа“ са Дејвидом Летерманом, између читања књиге и одговарања на питања постављена са ЦД-РОМ-а .

На једном нивоу, концепт „фантазије“ је велика вежба кореографије. У ствари, Понцхијелијев „Часовни плес“, у „Фантазији“ из 1940. године, је узвишена изведба кореографске уметности, крунисана полетним пас де деук-ом за алигатора и нилског коња. То је Петипа у зоолошком врту. Подједнако надахнут је и завршетак „Пасторалне“ симфоније, венчавајући уздижућу апотеозу Бетовенове коде са Хелиосовом кочијом сунца. Раније у истом делу, грациозност и величанственост музике (коју је дивно пренео Стоковски) огледа се у крилатом Пегазу на висини. Са својим призивањем класичног балета и митологије, ове секвенце су поливалентне; позивају на широк спектар одговора из различите публике.

Поред тако софистицираних алигатора, нилских коња и нојева, расплесани фламингоси „Фантазије/2000“ су водвиљски тим. Упоредо са Зевсом и Паном, једнорозима и кентаурима, дух и лос „Жар птице“ су осиромашени прикази природе. Овај смањени културни речник умањује тако праћену музику. На сваки начин - како се чује, као 'визуелизовано' - региструје мање импресивно.

Неко саосећа са невољом господина Дизнија: враћајући се на забаву из 1940. године, он плива узводно. У свом очаравајућем партнерству са Стоковскијем, ујка Волта је охрабрила вера у јавност и њену способност за дискриминацију и уздизање. Дизни и Стоковски су били визионари охрабрени самосталним успехом да се баве технологијама - филмовима и фонографом - који би достигли, како је Стоковски једном рекао, 'највећи број мушкараца, жена и деце широм света.' Ово је био дан популаризатора -- Клуба „Књига месеца“ и музичког поштовања, „Америчке школе ваздуха“ радија и „Округлог стола Универзитета у Чикагу“, који су пуни самопоуздања да квалитет би нашао публику.

Ништа од овога не би вредело објашњавати да је „Фантазија/2000“ распродата маркетиншким захтевима 21. века. Али то је искрено, а не пуко. Што се тиче породичне забаве, више је креативна него формула. Избегава насиље и сексуалност. То заправо преноси дјелић невиности. Најмање једна епизода – Лимени војник – постиже беспрекорну интеграцију слике, нарације и музике. Ако је овај сегмент мање симпатичан од „Чаробњаковог шегрта“, то је зато што је музика мање симпатична и зато што стоички лимени војник није Мики Маус. У скраћеном „Жар птици“, где скраћенице више боле, али је музика јача, новајлије имају шансу да се заљубе у интензитет и величину Стравинског партитуре.

Све у свему, ''Фантазија/2000'' је транзиционо достигнуће, које одражава сам културни тренутак транзиције. Да ли ће га данашња публика купити? Човек се томе нада, макар само зато што, према г. Дизнију, људи који су креирали „Фантазију/2000“ једва чекају да започну следећу. Ово би био најбољи могући исход за ''Фантазију/2000''. Господин Дизни би требало да почне са рестаурираним ''Орашарком'' који је овај пут одбацио -- свих 14 минута -- и пусти ''Фантазију'' 1940. поставите темпо за серију дужих и стрпљивијих анимираних епизода.

Такође би требало да укључи праву музику 21. века, а не само популарну музику. Ако је Стенли Кјубрик могао да користи Лигети из свемирског доба (у ''2001''), зашто не господин Дизни? Шта кажете на то да Дизнијевим аниматорима пружите прилику да се упознају са нечим што истински покреће мозак и стишава уши, као што је компјутерски синтетизована музика савременог француског композитора Тристана Мураила? Стоковски је инсистирао на томе да су млади људи отворенијег ума од старијих; да је данас ту, сигурно би смислио неколико својих неукроћених селекција.

Наглашавајући краткоћу, Дизнијев тим је покушао да врлину претвори у неопходност. Али краткоћа „Фантазије/2000“ није врлина; филм се чини кратким. Важно је питање 21. века да ли је краткоћа неопходна. Надајмо се да ће господин Дизни имати прилику да докаже да није у праву.