Аргентински филм: акција, историја, љубав ... и Оскар

Филмови

Хуан Хосе Кампанела, лево, редитељ, са глумцима Рикардом Дарин и Соледад Виљамил, најбољег филма на страном језику Тајна у њиховим очима.

За Тајну у њиховим очима пут до овогодишње Оскара за најбољи филм на страном језику почео је у судницама Буенос Ајреса. Едуардо Сачери, писац сценарија филма и аутор романа по коме је заснован, провео је ту пет дугих година у бирократској муци, скупљајући приче о неправди и интригама.

Све је то позната територија читаоцима трилера или љубитељима филма ноар. Али када је аргентински редитељ Хуан Хосе Кампанела прочитао роман 2005. године, такође је увидео шансу да уради нешто другачије: да сними филм који је у тврдо куваној причи имао меко куване момке.

Тајна у њиховим очима, која се отвара у петак у неколико америчких градова, стога је и детективска прича и прича о неузвраћеној љубави. Враћајући се између средине 1970-их и касних 1990-их, фокусира се на однос између правосудног истражитеља из нижих класа и његове шефице, префињене, прилично круте феминистичке судије из више класе, док покушавају да реше језиво силовање и убиство.



Када је аргентински филм смештен у 1970-те, то је обично сигнал да ће гадна политика тог доба покретати заплет. У овом случају истражни тим открива да су мрачне силе преузеле контролу над правосудним системом чак и пре државног удара из марта 1976. који је збацио изабрану перонистичку владу и ставио војску под контролу током седам крвавих и репресивних година.

Оно што ми је било посебно интересантно је то што смо радили у периоду мало посећеном филму и књижевности, периоду непосредно пре диктатуре, рекла је глумица и певачица Соледад Виљамил, која игра судију Ирен Менендез Хејстингс. Људи мисле да је насиље почело 1976. пучем, али није било тако. Употреба државног терора заиста је почела раније, када се Перон вратио на власт 1973. године.

Од самог почетка, рекао је господин Кампанела, он и господин Сачери су написали сценарио имајући на уму Рикарда Дарина за улогу Бењамина Еспозита, судског истражитеља који носи нарацију. Господин Дарин, вероватно најпознатији америчкој публици по свом наступу као мајсторски преварант у Нине Куеенс, постао је специјалиста за играње ликова у стању емоционалне исцрпљености или егзистенцијалне кризе, а Еспозито је очигледно један од њих.

За мене је веће задовољство причати приче о људима који се боре да преживе, да се издигну изнад својих проблема и околности, рекао је господин Дарин (53) у телефонском интервјуу из Буенос Ајреса. Они су много ближи стварном животу, од крви и меса, од победника, ако хоћете да их тако назовете.

Трећи главни лик, који види да се Бенџамин и Ирен заљубљују пре него што то сами схвате и дође до трага који, чини се, открива случај, је Сандовал, судијски помоћник алкохоличар. Сандовала игра, на изненађење многих, Гиљермо Франчела, можда најпопуларнији аргентински комичар и највећи извлачење на благајнама.

Комедија је била само околност у каријери, и дуго сам тражио различите садржаје, друге ствари које бих могао да радим, рекао је господин Франчела (55) у телефонском интервјуу из Холивуда дан после доделе Оскара. (Господин Франчела је глумио у филмовима као што су Аргентинац у Њујорку и телевизијским серијама широм Латинске Америке.) Ово је био идеалан лик: пијаница који изгледа да нема појма, али је у стварности интелигентан и пажљив, иу извесном смислу завршава. поставши херој филма.

Слика

Сва тројица главних глумаца и господин Кампанела и сами су преживели репресију из средине 1970-их и могу да испричају приче о пријатељима који су ухапшени, мучени или нестали. Али госпођа Виламил, која сада има 40 година, имала је посебно жива сећања.

Мој отац је био троцкист, али из странке која никада није била укључена у оружану борбу, рекла је. Као резултат тога, моја породица је била стално у покрету, у граду и по целој земљи, а моје детињство је било изоловано од околине. Нико није могао да зна где смо, чак ни моји деда и баба најдуже.

Поред глумачке екипе, још један фактор који доприноси победи на Оскару у филму Тајна у њиховим очима може бити сцена за коју је господин Кампанела рекао да су га колеге филмски ствараоци више пута питали. Са тачке гледишта која се чини две миље изнад фудбалског стадиона препуног десетина хиљада навијача, камера се спушта до нивоа терена, преко меча у току и на трибине, где Еспозито и Сандовал траже убица.

Чини се да је сцена беспрекорна, са једном немилосрдном камером која се креће без пресека напетих пет минута. У стварности, сцена користи само 100 додатака и састоји се од седам различитих снимака за које је требало три дана снимања и девет месеци постпродукције да се саставе.

Волим продужене снимке, а овај је био прилично забаван, рекао је господин Цампанелла. У суштини, то су два момка који трче, јуре, нешто што смо видели хиљаду пута. Тако да је мој изазов био како то можемо учинити узбудљивим за гледаоца, натерати га да се осећа као да је ту, трчи са момцима, гледајући им преко рамена, никада не мењајући тачку гледишта.

Током година господин Кампанела је развио паралелну каријеру на америчкој телевизији као редитељ радећи на хит серијама као што су Хоусе, 30 Роцк и више десетина епизода Закон и ред: Јединица за посебне жртве. Последња од ових веза може бити посебно релевантна: како је рекао господин Кампанела, како је рекао господин Кампанела, зграда суда у Њујорку у улици 60 Центре „веома је слична Палаци Трибуналес у Буенос Аиресу по томе што је исти физички свет судница и полиције, од старог дрвета и старог мермера.

Због тешке економије филмске продукције у Латинској Америци, где амерички блокбастери још увек доминирају и где је тешко доћи до финансирања, сваки режисер кога познајем ради нешто осим филмова, рекао је господин Кампанела. Већина ради рекламе, али ја се трудим да не радим јер не знам како и не волим.

Мислим да данас живимо у златном добу америчке телевизије, наставио је. Емисије су веома филмске, тако да то могу применити на ТВ емисију. И у ТВ емисији учим ствари које примењујем на своје филмове. Тако да могу да идем напред-назад и мало мешам.


добри син: живот Реј бум бум манцинија

Тајна у њиховим очима је на крају постала највећи успех Аргентине на благајни у последњих 35 година, а такође је био хит у Шпанији, још једној земљи са компликованом диктаторском прошлошћу. Али господин Кампанела је рекао да је филм направљен са ширим, савременијим лекцијама на уму.

Посебно смо желели да пронађемо паралелу са оним што се данас дешава, чак и у Америци, рекао је он. Страх је велики део њиховог света. Ликови раде многе ствари које раде и прихватају многе ствари које прихватају из страха. Сваки пут када влада покуша да контролише људе, кршећи закон, они играју на карту страха, и људи јој се покоравају, јер историјски, од 10.000 година пре нове ере, људи су увек бирали безбедност уместо слободе.