Шансе су добре за тангенту

Филмови

Себастијан Шипер и Софи Роис, двојица из случајне тројке у 3.

Филмови немачког редитеља Тома Тиквера чине да никада не стојите на месту. Његови најпознатији ликови — хероина која удара по тротоару из филма Рун Лола Рун, Интерполовог агента Интерпола који обилази свет — су машине за вечни покрет. Његове флиперске заплете се обликују као замршени низ акција и реакција: приче као демонстрације теорије хаоса.

Разговор са господином Тиквером, 46, иде сличним асоцијативним путем. Током интервјуа пре неколико месеци — био је у Њујорку да промовише свој нови филм, 3, који се комерцијално отвара у петак, али је у то време био део немачке филмске серије у Музеју модерне уметности — често је трчао од номиналног тема да се дотакне широког спектра тема, главна међу њима је, сасвим прикладно, вредност ометања. Одушевљавао се стално мењајућим перспективама ансамбл филма као што је ЛА Цонфидентиал и теоретисао је да је телевизија дугог формата, коју је упоредио са филмовима од 60, 70 сати, повећала наше стрпљење са ћорсокацима у приповедању – што је добра ствар, у његовом мишљење. Одушевљавајући се новим филмом Не прати ме уоколо, свог колеге Доминика Графа, изразио је велику наклоност према редитељима који прихватају дистракцију у наративу.

Властити филм г. Тиквера 3 врти се око 40-годишњег берлинског пара (Себастијан Шипер и Софи Роис), прилично задовољних, али сумњајући у моногамију. Сам филм има промискуитетну наклоност, одмичући се од романтичних дилема својих ликова са дигресијама на подељеном екрану и размишљањима о гласу, и додирима нумерологије и истраживања матичних ћелија.



Слика

Кредит...Странд Релеасинг

Ради се о праћењу тока мисли, рекао је господин Тиквер (изговара се ТИЦК-вер). То је оно што је Годар покушавао да уради 60-их година, да пронађе начин да представи мисао, која је заправо нешто друго од првог чина, другог чина, трећег чина.


минута до поноћи филм

Филм је такође израстао из жеље да прикаже компликације парова. Девет од 10 филмова приказује људе који се заљубљују, што вам даје потенцијално узбудљивије тренутке, рекао је господин Тиквер. Али мене су занимале везе које покушавају да то успе. Може бити узбудљиво имати заједничку историју, а ипак се суочавате са неизбежним проблемима када сексуална жеља избледи и када ген радозналости више није задовољен.

Предвидљиво, филм зависи од формирања троугла, иако није типичан: муж и жена несвесно започињу афере са истим мушкарцем. Г. Тиквер, који је дуго био познавалац случајности и случајности, тврди да преокрет и није тако невероватан. У дугорочним партнерствима, рекао је, ваши објекти љубави би такође требали бити слични, јер сте постали слични.

Слика

Кредит...Сони Пицтурес Цлассицс

У 3. неверство није деструктивно већ регенеративно. Довољно смо просветљени да знамо да имамо вишеструке жеље које не може да испуни једна особа, рекао је господин Тиквер. Мислим да нико заиста не сумња у то потајно, али се плашимо последица јер како ћемо да организујемо своје животе? Моногамија је и даље концепт са којим почињете, и тешко га је превазићи политички и у друштвеној стварности. (Господин Тиквер је ожењен и има малог сина.)


како сада изгледа сопхиа лорен

Без обзира на његове ставове који звуче прогресивно, основни нацрт 3 стар је најмање колико и Ноел Кауардов Дизајн за живот. Али ако је Куардова пансексуална фарса у спаваћој соби била вежба циничне духовитости, 3 има за циљ да покаже утопијску логику неконвенционалног романтичног аранжмана. Оно што покреће филм је у суштини снажан осећај оптимизма, рекао је Тиквер. Двоје људи стварају пар простора. Трећа особа отвара балон који ствара двоје.

У професионалном смислу, барем говори из искуства. Г. Тиквер пише музику за своје филмове и увек сарађује са још два композитора (процес који почиње у фази сценарија). Написао је сценарио за свој филм Парфем: Прича о убици из 2006, заснован на популарном роману Патрика Сускинда, са два сарадника. Када је почињао, средином 90-их, основао је продукцијску кућу Кс Филме Цреативе Поол са још два редитеља, Волфгангом Бекером и Данијем Левијем, и продуцентом Стефаном Арндтом (који је радио на већини његових филмова).

Слика

Кредит...Странд Релеасинг

Међународни пробој г. Тиквера, Рун Лола Рун, послао је трзај адреналина кроз филмску сцену која је зарасла у релативну омамљеност након врхунца 1970-их година Нови немачки биоскоп , када су Рајнер Вернер Фасбиндер, Фолкер Шлондорф и Вим Вендерс били стални чланови уметничке куће. Ерик Рентшлер, професор са Харварда који је ауторитет за немачки филм, једном је описао презасићеност популистичким комедијама и историјским драмама које су почеле да доминирају немачком филмском културом средином 80-их као биоскоп консензуса. У овом неугледном пејзажу, рекао је господин Рентсцхлер у размени е-поште, господин Тиквер се појавио као аутор са значајним стилом и ансамблом привилегованих тема, творац измишљених светова са сопственим изражајним интегритетом.

Али немачка независна кинематографија је од тада кренула даље. Најодважнији филмови последњих година потичу из млађе генерације, укључујући Марен Аде (Сви остали) и Кристофа Хоххојзлера (Град испод), који се често повезују са Покрет Берлинске школе , чија је виша личност политички оријентисани Кристијан Петзолд (Јерихов). Ова лабава припадност, рекао је господин Рентсцхлер, тежи да буде радикалнија од кохорте господина Тиквера у својој одлучности да пркоси генеричким очекивањима.

Г. Тиквер је такође кренуо даље. Некада пример уметничког филма из 90-их у стилу Мирамакса, комбинујући структуралне елементе Квентина Тарантина са космичким преокупацијама Кшиштофа Кишловског, дипломирао је на материјалима већег обима и мање очигледно личним са Парфемом и Тхе Интернатионал, од којих су оба добила мешавину. коментара. 3, његов први филм на немачком језику и оригинални сценарио од Принцезе и ратника 2001. године, представља својеврсни повратак кући. (Можда није случајно што је господин Тиквер описао Тхе Интернатионал, путопис на више континената, као филм о бескућницима.)

Видео Видео плејер се учитава

Том Тиквер, редитељ филма '3', говори о уводној секвенци свог филма фокусираној на колаж.


први филм Шона Конерија

Г. Тиквер, који савршено говори енглески, признао је да током рада у иностранству гравитира жанровским експериментима. Али са 3 је покушао да ухвати атмосферу на нивоу улице града који познаје и воли. Мислим да могу да направим уверљив филм о људима мојих година и мом свету у Немачкој бољи него у некој другој земљи, рекао је он. Желео сам да снимим Берлин изнутра, а не из перспективе разгледнице.

Додао је: Свиђа ми се што још увек има осећај слободе. То је најјефтинији велики град у Европи, што људима олакшава мешање, а систем класа није толико успостављен.

Он наставља свој путнички курс - снимање у берлинском студију и на локацијама у Шкотској и другде - за свој следећи пројекат, сарадњу са Ендијем и Ланом Ваховски. Адаптација најпродаванијег романа Атлас облака Дејвида Мичела, свеобухватног компендијума прекинутих, међусобно повезаних прича смештених у различита времена и места, требало би да пружи много могућности за наративно играње.

Филм је у току након много неизвесних година у развоју, а господин Тиквер је признао да је прилика да се ухвати у коштац са тако амбициозним материјалом ретка у Холивуду данас. Велики филм за одрасле је врста која умире, рекао је. Где су „2001.“ и „Лоренс од Арабије“? Одете у све ове студије, видите њихове урамљене фотографије, филмове на које су тако поносни, и питате се: где су слике ове године које желе да разнесу са лепим скупим оквиром око њих?

Са буџетом од 100 милиона долара и Томом Хенксом и Хали Бери у глумачкој екипи, Цлоуд Атлас (који се очекује следеће године у Сједињеним Државама од стране Ворнер Брадерса) изгледа као најамбициознији филм господина Тиквера и највећа коцка до сада. Блиско је сарађивао са Ваховским како би преобразио књигу господина Мичела отпорну на синопсис у кохерентан и филмски сценарио.

Има толико слојева да је добро имати три пара очију на њему, рекао је господин Тиквер. Додао је, уз осмех: Смешно је. Увек завршим у тројкама.