ФИЛМ РЕВИЕВ; Кинки и окрутни догађаји на конзерваторијуму

Филмови

Учитељ клавира
НИТ Цритиц'с Пицк
РежираоМицхаел Ханеке
Драма
Неоцењено
2х 11м

Укочених леђа и ненасмејаних, њених тамних очију непрозирних као кап од кашља, француска глумица Исабелле Хупперт игра једну од својих најбољих улога на екрану као Ерика Кохут, охола, сексуално потиснута свештеница високе културе у снажно узнемирујућем филму Михаела Ханекеа „Тхе Учитељ клавира.''

Углавном несимпатична улога императорног музичког инструктора који држи мајсторске курсеве на бечком конзерваторијуму донела је госпођи Хуперт награду за најбољу глумицу на прошлогодишњем Међународном филмском фестивалу у Кану и захтева од ње да зарони у опасну територију коју би само најхрабрији глумци усудити се населити.

Ово није први пут да госпођа Хуперт, икона галске строгости и самозадржаности, портретише моћну жену која сија бесне поруке иза маске која забрањује. Пренела је сличне сигнале у „Судбинама“ Оливијеа Асајаса, „Школи меса“ Беноа Жакоа и „Церемонија“ Клода Шаброла, да споменемо само три релативно скорашња филма.



Највећа разлика између ове улоге и осталих је екстремна сексуална наклоност њеног лика. Ерика је компулзивни воајер који посјећује порнографске књижаре и шуља по филмовима како би шпијунирао парове који се сексају у аутомобилима. Код куће, иза затворених врата купатила, практикује самоповређивање гениталија док њена шефова, наметљива мајка (Анние Гирардот), са којом живи, припрема вечеру.


господин. џонс филм

Тај однос мајке и ћерке је у сукобу, загушљив и инцестуозан у свему осим у делу. Жене спавају једна поред друге на спојеним брачним креветима, а током честих свађа шамарају једна другу. У узнемирујућој подзаплету „Учитељице клавира“, Ерика садистички мучи студенткињу која такође има доминантну мајку.

Капије се отварају када се Ерика неочекивано нађе како је горљиво прогони згодни, обожавани млађи студент, Валтер Клемер (Беноа Магимел), који обожава њено музицирање и замишља да је заљубљен. Али када он изјави своју страст у купатилу конзерваторијума, Ерика одбија да има секс. Њих двоје крећу на еротско путовање на које Ерика, у својој бескрајној изопачености, примењује исте перфекционистичке стандарде које она уноси у своје учење о Шуберту. Динамика тог композитора, тврди она, креће се (као и њен сопствени темперамент) од „вриштања до шапата, а не гласног до тихог“.

Доведена у хаотично царство сексуалности, крута правила која помажу у стварању великог музичара изгледају смешно. Ерика није у стању да се препусти Волтеру на било који конвенционални начин, а њено непоколебљиво одбијање да игра љубавну игру на било који обичан начин разбесне га и гади га. Ипак, остаје довољно заљубљен (или можда само радознао) да настави да игра. Ерика инсистира на Валтеру да проучи и следи дугачка и детаљна упутства у којима ће је подвргнути ропству, болу и понижењу. У идеалном случају, ове ритуале треба изводити у ситуацији када њена мајка чује, али је немоћна да интервенише.


много ми је стало до прегледа

У ружној, врхунској сцени филма, Ерикине жеље су испуњене. Али њено искуство је далеко другачије од онога што је замишљала, а сцена графички илуструје разлику између ритуализованог садо-мазохизма и насилног беса.

Откако је почео да режира филмове касних 1980-их, господин Ханеке, такође цењени немачки драматург, показао се као строги морални теоретичар опседнут воајеристичким аспектом филмова и дехуманизирајућим ефектима телевизије. И сам има црту садизма. Гледајући „Учитеља клавира“, адаптирану по роману Елфриде Јелинек из 1983. године, можете осетити ужитак са којим он кажњава публику због њеног раздражљивог ишчекивања.

Далеко од тога да буде узбудљива сексуална емисија, „Учитељ клавира“ има осећај клиничке студије случаја уздигнутог у предмет естетског и филозофског дискурса. Визуелно, господин Ханеке је хладан, педантан формалиста који фаворизује елегантне снимке у којима камера остаје непомична. Ледени ауторитет којим филм манипулише нашим очекивањима подсећа на његов озлоглашени филм из 1997. „Смешне игре“, есеј о насиљу на екрану који се диже за косу и готово не може да се гледа, који прати пар убица који упадају у удобну кућу за одмор пара и методично муче и убију њих и њихово дете. Окрутна шала „Смешних игара“ је да се стварно насиље дешава ван екрана.

У скорије време, у ''Непознатом коду'', истражује улогу гледаоца, стављајући гледаоца у мучно непријатне ципеле људи који се суочавају са насиљем и неправдом у јавним ситуацијама у којима би им било лако да не интервенишу.

Када Ерика добије оно што је мислила да жели и изађе емоционално и физички претучена, осетите како редитељ лупа прстом по носу и поставља нам исто питање које филм поставља Ерики: „Да ли је ово заиста оно што сте желели?“ У нашем случају? , то је посредно кинки узбуђење. Главна слабост филма је то што се свакодневна емоционална кореографија Ерикиног и Волтеровог танга не прати, углавном зато што су Волтерове промене у срцу превише нагле и изгледа да су одређене заплетом, а не вођене карактером.

Али питање воајеризма је само један слој овог филма, који је такође мрачна, постфројдовска медитација о сексу, моћи, репресији и западњачкој високој култури и односу између високе уметности и сексуалности.

Док слушате Ерикину бриљантну математичку анализу емоционалне компоненте музичког дела ноту по ноту, она показује страствени увид уметничког генија. Она са одобравањем описује Шуманово дело као оличење губитка разума. И ту имате главну загонетку филма. Ерика је толико уроњена у свет уметности да замишља да се трансцендентни парадокс велике романтичне музике -- она ​​одржава магистралну контролу чак и док губи разум -- односи на живот као и на уметност. Најтужнија порука овог скоро сјајног филма може бити да уметност и живот нису исто и да их не треба мешати.


убио сам своју мајку

УЧИТЕЉИЦА КЛАВИРА

Режија: Михаел Ханеке; написао (на француском, са енглеским титловима) господин Ханеке, према роману Елфриде Јелинек; директор фотографије Кристијан Бергер; уредиле Моника Вилли и Надине Мусе; музика Мартин Ахенбах; дизајнер продукције, Цхристопх Кантер; продуцирали Веит Хеидусцхка, Марин Камитз и Алаин Сарде; издао Кино Интернатионал. Трајање: 130 минута. Овај филм није оцењен.

СА: Изабел Апер (Ерика Кохут), Беноа Мажимел (Валтер Клемер), Ени Жирардо (мајка), Ана Сигалевић (Ана Шобер), Сузана Лотар (госпођа Шобер) и Удо Самел (Др Блонски).