„Ноћ вештица“ и проблем са његовим наставцима

Филмови

У наставку су извучене погрешне лекције из филма из 1978. Али настављамо да дајемо другу шансу франшизи, у нади да ће нова одговарати оригиналу.

Џејми Ли Кертис и Ник Касл у оригиналној Ноћи вештица.

Тхе запањујући приходи за почетни викенд за Ноћ вештица убија , 12. филм у дуготрајној франшизи за Ноћ вештица, можда је изненадио неке посматраче — на крају крајева, публика још увек оклева да посети биоскопе, а критике за овај део су биле не љубазни .

И нису погрешили: то је заиста неред, покушај који изазива ударце да се споје прави хорор, бочна комедија и друштвено релевантне теме. Али баш као што не можете да убијете Мајкла Мајерса, психопату са ножем у њеном средишту, не можете убити Ноћ вештица, која је наџивела друге хорор франшизе из исте ере као што су Петак 13. (у мировању од 2009.) и Ноћ вештица на Улица брестова (од 2010).



Дакле, шта је то у овој серији која се показала тако издржљивом? Шта држи обожаваоце – а ја себе убрајам међу њих – да се враћају, дајући серији другу шансу за величину, потпуно свесни неизбежности разочарања? Осврт на првих пет филмова у серији (доступно на новом Блу-раи-у колекционарска издања из Схоут Фацтори али и стриминг на главним платформама ) даје неке одговоре.

Немогуће је преценити утицај Ноћи вештица Џона Карпентера из 1978. године, филма који се међу љубитељима хорора сада третира као свети текст - и то са добрим разлогом. Трилер је био иновативан, буквално од првог кадра: отвара се дугачком секвенцом у којој видимо брутално убиство кроз очи убице. Лако је разумети шта су имитатори филма извукли из овога: тешко дисање кадрирања из тачке гледишта, беспотребна голотиња, проницљиво морализирање (жртва је убијена након случајног сексуалног сусрета). Мало ко се потрудио да понови Царпентерово техничко чаробњаштво — тај четвороминутни уводни снимак, јасно инспирисан уводом Орсона Велса, Додир зла, игра се као непрекидан потез — или га користе генијално као Ноћ вештица: да одлажу, колико дуго што је могуће, тренутак шока када Карпентер коначно открива да је убица шестогодишњи Мајкл Мајерс, који је убио сопствену сестру.

У потпуној супротности са сласхер филмовима које је изнедрио, па чак и са сопственим наставцима, једва да је кап крви проливена за Ноћ вештица. Карпентер и његов косценарист и продуцент, Дебра Хил, проводе већи део првог сата филма стварајући различите, незаборавне ликове, посебно Мајерсову последњу потенцијалну жртву, дадиљу књишког мољаца Лаурие Строде (Џејми Ли Кертис), и његовог психијатра и антагонисту, Др Лумис (Доналд Плеенс).

Дакле, уместо да уживате у храбрости и крви, нагласак оригиналног филма је на неизвесности, терору и расположењу. Карпентерова елегантна режија инвентивно користи негативан простор и таму (нарочито када помера Мајклову сабласну белу маску у и ван тамноцрвених ноћних простора кинематографа Дина Кандија), као и предње планове и позадину, који често откривају убичино присуство гледаоцу пре него што он буде које виде његове потенцијалне жртве. Карпентер такође маестрално манипулише темпом, који расте и пада у таласима кроз први и други чин, лежерно гомилајући страх и страх, пре него што пређе у немилосрдно застрашујуће завршне сцене.


филм црна удовица

Ноћ вештица је била комерцијална сензација, зарадио је око 47 милиона долара уз буџет од 325.000 долара. Тај огроман повраћај улагања изазвао је низ брзих, јефтиних имитација - на крају крајева, логика је ишла, нису вам требале звезде или производне вредности, само неке атрактивне младе непознанице и момак са ножем. Ниједан од наследника није био транспарентнији, нити успешнији од серије Петак 13. Његови творци нису могли да понове Царпентеров стилски њух, па су уложили у разрађене, замршене сцене убијања и крв на канту.

Петак и његов први наставак већ су дошли и прошли до тренутка када је Ноћ вештица ИИ стигао у биоскопе, октобра 1981, али утицај те серије се снажно осећа у овом наставку. Иако су Карпентер и Хил поново писали и продуцирали (са редитељским дужностима које су предате Рику Розенталу), насиље је много екстремније и број лешева је већи, као и обим страхова од скокова, што је сигуран знак да филмски ствараоци нису веровали њихова публика је имала стрпљења за споре верзије почетног дела.

Али Ноћ вештица ИИ још увек има тренутке висцералног ужаса који се супротстављају првом филму, и композиције које одузимају дах у својој генијалности. У свом најбољем издању, ови филмови могу да се дотакну исконског страха: да нас јуре, да бежимо да спасемо своје животе, да прекасно схватимо да немамо излаз. Зато се сцена Лори која је наизглед заробљена у орману у првом филму тако чврсто ушла у наша колективна сећања; зато је потера у подруму у наставку тако ефикасна. У целој серији, ликови и дијалози се враћају идеји баука, немилосрдне силе зла коју, наравно, не можете да убијете; Ноћ вештица делује на нашу подсвест, у великој мери, јер је укорењена у страховима из детињства. (Страхови од петка 13. су тинејџерске бриге: бити ухваћен, било да имате секс или да се дрогирате или обоје.)

Слика

Кредит...Универсал Пицтурес

Спремност филмова за Ноћ вештица да ризикују, барем на почетку, више је изражена у следећем делу. Први наставак завршава, можда се надамо, смрћу Мајкла Мајерса; следеће године, Карпентер и Хил су продуцирали Ноћ вештица ИИИ: Сезона вештица, покушај да се серија ребрендира у хорор антологију, која прича потпуно другачију причу у потпуно другачијем стилу. Ова прича о злом плану за убиство деце много преко убојитих маски за Ноћ вештица ближи је научној фантастици из 1950-их (или, у најмању руку, рифовима из 70-их у жанру попут римејка Инвазије отимача тела) него било чему што се дешавало у хорору 1980-их — и, можда као резултат , публика је одбацила покушај да се преиспита Ноћ вештица.

То је, ретроспективно, био последњи пут када је серија покушала да пробије нови терен уместо да прати актуелне трендове. Али то је вероватно друго објашњење за дуговечност Ноћи вештица: њена савитљивост. Када је продуцент Моустапха Акад оживео серију 1988. са Ноћ вештица 4: Повратак Мајкла Мајерса, дао је обожаваоцима оно што су желели - више од истог - иако је тај филм и његов брзи наставак годину дана касније, Ноћ вештица 5: Освета Мајкла Мајерса је више личила на наставак петка 13. него на било шта што су Карпентер и Хил направили. Оба филма имају тренутке истинског страха и прегршт утицајних перформанси, али осећају се као да серија реагује на трендове, а не да их поставља, образац који се наставио кроз наредне уносе: намигујући Ноћ вештица Х20: 20 година касније под утицајем крика ( 1998); екстремни хорор мешавине римејка и приче о пореклу Роба Зомбија из 2007. године; анд тхе гестове друштвеног значаја у тренутним итерацијама.

Ови напори да се преиспита, ребрендира и поново покрене та оригинална, релативно једноставна вежба у неизвесности су пропали и успели су у приближно једнакој мери. Ипак, ми ћемо потрошити свој новац од улазница, ма колико се усмено говорило, без обзира на страшне критике, јер смо одрасли уз ове филмове.

Део тога је чиста носталгија, јасна и једноставна: филмови за Ноћ вештица подсећају нас на шуњање кријумчарених видео касета у ноћне спавање и на глупо плашење једно другог касно у ноћ, након што су родитељи спавали. Серија вероватно никада више неће достићи те висине, и ми то знамо. Али наставићемо да се појављујемо, као окорели фанови бејзбол тима који годинама није успео да ухвати заставицу, али и даље може да победи у великој утакмици с времена на време.