Оскари Покушајте да се крећете кроз Вавилон

Филмови

Бела трака, немачка пријава за Оскара на страном језику, налази се на овогодишњем ужем избору.

Постојало је време када је Оскара за најбољи филм на страном језику одражавало стање светске кинематографије: Фелинијеви филмови су узастопно освајали Оскаре средином 1950-их, као и Бергманови филмови раних 60-их. Али ова категорија указује на посебан јаз између мишљења Академије и укуса критичара и публике.

Неки страни наслови номиновани за Оскара из протекле деценије оставиће празнину чак и посвећену публику у уметничкој кући: Зелари из Чешке, Ас Ит Ис ин Хеавен из Шведске, Зус & Зо из Холандије. У међувремену, фаворити критике и фестивалски хитови често остају непризнати; листа упадљивих пропуста би могла да почне ?? али сигурно не би завршио ?? са 4 месеца, 3 недеље и 2 дана, Цацхе, Силент Лигхт, Гоморра, Тхе Едге оф Хеавен, Сецрет Сунсхине и Волвер.

Ова недоследност има много везе са процесом подношења и номиновања категорије, који је више византијски него за било који други, укључујући тела за именовање у различитим земљама и неколико комисија Академије. Овогодишњи ужи избор од девет филмова, који је објављен овог месеца, смањила су два одбора од 65 поднесака; последњих пет, које ће одредити трећа комисија, биће објављено заједно са осталим номинацијама за Оскара у уторак. Марк Џонсон, ветеран продуцент (Бележница, Баласт, Нарнија филмови) и председник академског комитета за стране језике од 1999. године, рекао је да последњих година настоји да унапреди процес који је, како је признао, често остављао утисак гласачког тела ван контакта. Напали смо неке од за шта мислим да су прави легитимни проблеми и критике, рекао је он.



Док су напори господина Џонсона углавном били усмерени на долазак до кредибилније групе кандидата, они нису поједноставили сложену, вишестепену процедуру. У свакој фази увек има изненађења и разочарања, рекао је Мајкл Баркер, копредседник компаније Сони Пицтурес Цлассицс, која дистрибуира три од девет овогодишњих филмова у ужем избору: Бела трака Михаела Ханекеа (Немачка), Пророк Жака Одијара (Француска) и Хуан Тајна Хозеа Кампанеле у њиховим очима (Аргентина).

Промене правила нису елиминисале контроверзе. Ове године неки критичари су указали на пропусте као што су Полиција, Придев (из Румуније), Мајка (Јужна Кореја) и Убио сам своју мајку (Канада), а сви су то били поднесци њихових земаља, и филмови попут Слушкиње (Чиле) и Винцере (Италија), који нису изабрани на првом месту.

Џонатан Шеринг, председник ИФЦ Ентертаинмент-а, активног дистрибутера страних филмова, назвао је процес номиновања ужасно погрешним и за критике издвојио правило једног филма по земљи.

Слика

Кредит...Рогер Арпајоу/Сони Пицтурес Цлассицс

Неке земље долазе до свог избора анкетирањем професионалне организације налик Академији са стотинама или хиљадама чланова; земље са мање робусном филмском индустријом могу имати више ад хоц група, понекад са само десетак гласача. Иако је систем дизајниран да омогући снимање чак и најмањим нацијама које производе филмове, он такође на крају кажњава релативне моћне куће попут Француске и Италије, које имају много више хваљених издања у датој години него, рецимо, Исланд или Обала Слоноваче, али мора изабрати само једну.

Нагласак на националном пореклу значи да међународне копродукције (попут Дневника мотоцикла) имају тенденцију да падну по страни. Академија је донедавно инсистирала да се страни језик подудара са страном државом; на пример, „Цацхе“ господина Ханекеа, филм на француском језику аустријског редитеља, сматран је неприхватљивим. А пре две године Тхе Банд’с Висит је дисквалификован да буде званични кандидат Израела јер је превише филма било на енглеском.


Џон Траволта и Кели Престон

На националном нивоу одлуке су често уплетене у унутрашњу политику. Неке земље приступају процесу у смислу „Чији је ред?“, рекао је господин Шеринг, додајући да лични програми могу да дођу у игру. Неки су довели у питање одлуку Италије ове године да пошаље еп из периода са великим буџетом Ђузепеа Торнатореа Баариа преко филма Винцере Марка Белокија, филма о Мусолинијевом тајном љубавнику који је примљен са већим ентузијазмом на фестивалима (а ИФЦ га је ове године објавила у Сједињеним Државама) ; није прошло незапажено да је један финансијски подржавалац Баарије Силвио Берлускони, италијански премијер.

Гласачка тела су склона да размотре, понекад изнад свих других фактора, колико добро филм може да путује. Г. Баркер из компаније Сони присетио се да је био на панелу везаном за Академију на филмском фестивалу у Норвешкој и чуо питање које се поставља у најједноставнијим речима: да ли бирамо оно што мислимо да је најбољи филм, или бирамо оно што мислимо да Американци ће гласати за? Француска је понудила сумњиво благу понуду као што су Мерри Цхристмас и Тхе Цхорус, игноришући радове познатијих аутора као што су Арнауд Десплецхин и Оливиер Ассаиас.

Рекорд у категорији страних језика указује на слабост за мучне, конзервативне филмове, а чланови Академије који гласају у категорији су обично старији.

Гери Палмучи, генерални директор Кино интернешенела, присуствовао је неколико пројекција Академије пре две године, када је један од његових филмова, Беауфорт (Израел), био у конкуренцији за Оскара. Уз неколико изузетака, рекао је, изгледало је као да су сви старији од 65 година. (Кино има још један израелски филм на овогодишњем ужем избору: Ајами, који се ове недеље отвара у Њујорку.)

Ова демографска чудност може се делимично приписати строгости процеса номиновања. Сваке године пријављени филмови се деле у четири групе; члан Академије који жели да учествује у номинацијама мора да види најмање 80 процената филмова у једној групи (што обично одговара више од десет филмова). Сви филмови се морају видети у биоскопима; пошто већина наслова није у комерцијалном издању, то обично значи присуство специјалним пројекцијама Академије.

Слика

Кредит...Мариус Пандуру / ИФЦ Филмс

Људи који имају толико времена често су старији чланови који су у пензији, рекао је господин Џонсон. И они имају тенденцију да фаворизују оно што је господин Палмучи описао као филм који се више бави месом и кромпиром. Г. Сехринг је приметио да су филмови са релативно изазовном тематиком (4 месеца, 3 недеље и 2 дана, о абортусу у Румунији из Чаушескуовог доба) или формом (ручно нацртана анимација Персеполиса) често били занемарени.

Такве критике једва да су нове, али су се појачале пре две године када је Академија одбацила 4 месеца, 3 недеље и 2 дана, добитника Златне палме у Кану. Господин Џонсон је одговорио тако што је увео међукорак у процес именовања како би покушао да створи заштитну меру против очигледних пропуста.

Не желим да будем критичан према општем комитету јер је старији, рекао је господин Џонсон, али желео сам да процес селекције више одражава Академију у целини.

Уместо да генералном чланству повери долазак у ужи избор од девет филмова, Академија сада узима шест најбољих избора чланова са правом гласа (у просеку 300 сваке године, рекао је господин Џонсон); преостала три су џокерски избори од стране извршног одбора који је именовао господин Џонсон, укључујући редитеља Кертиса Хансона, сниматеља Јануша Каминског и немачког редитеља Флоријана Хенкела фон Донерсмарка, чији је филм Живот других био победник на страном језику. (Ужи избор су сужавали на последњих пет чланова још једног комитета, који гледају свих девет филмова у тродневном периоду.)

Прошле године ?? први пут су ужи избор одредиле две одвојене комисије ?? могући номиновани укључивали су добро рецензиране уметничке хитове као што су Тхе Цласс и Валтз Витх Басхир, као и фаворит критика испод радара, Реванцхе. Овогодишња листа укључује највећег добитника Берлинског фестивала, Млеко туге (Перу), и два канска хита, Бела врпца (Немачка) и Пророк (Француска), филмове који су можда превише мрачни или тешки да би стигли овако далеко под старим системом.


биоскопи који су отворени

Али господин Џонсон не може ништа да уради када су именовани одређени и гласање је отворено за целокупно чланство. Прошле године његове промене правила су довеле до најугледнијег састава категорије у неко време. Али победио је јапански филм Департурес, који су многи сматрали најконвенционалнијим и најсентименталнијим од пет.

Та одлука можда неће издржати тест времена, али је у извесном смислу у складу са традицијом. Године 1981, када су господин Баркер и његов партнер Том Бернард били у Унитед Артистс-у, имали су фаворита за Оскара на страном језику у филму Последњи метро Франсоа Труфоа. Сматрало се да је други главни кандидат био Кагемуша Акире Куросаве. Али коначни победник био је руски филм, давно заборављени, под називом Москва не верује сузама.

За нас је било изненађење да се то може догодити, рекао је господин Баркер. Али онда смо схватили да се овакве ствари дешавају генерацијама.