Кажите „Циао Бие-бие“ Олд Бордерс

Филмови

Блондин Мигел у финском редитељу Акију Каурисмакију

КАДА су дивови попут Ингмара Бергмана, Федерика Фелинија и Акире Куросаве још лутали земљом, филмови на страном језику су тежили да се придржавају одређених смерница, што је помогло америчкој публици да зна шта може да очекује од њих. Често су редитељи и сценаристи радили на својим матерњим језицима, обраћајући се неким аспектима свог друштва или културе, и снимали са глумцима који су делили њихово порекло.


како је ирфан умро

Али како се 2011. завршава, поглед на 63 филма који се такмиче за снимање на Оскару за најбољи филм на страном језику сугерише да многа од тих старих правила — или границе и баријере ако желите — нестају. Филмови који се такмиче за Оскара све више су направљени на начин који је заиста интернационалан, како у погледу тематике, која постаје све мање интроспективна и више ангажована у ширем свету, тако и практичних ствари као што су глумци, финансирање, па чак и избор језика .

Размотрите, на пример, Ле Хавр, фински поднесак, који је написао и режирао Аки Каурисмаки , најпознатији у Сједињеним Државама по своја два филма Лењинградски каубоји и трилогији о Финској. Његово ново дело снимљено је у Француској са поставом која говори француски и нуди топло сентименталан поглед на питање које је делило Француску генерацију или више: како се најбоље носити са непрестаним приливом имиграната и избеглица из бивших колонија земље у Африке и Азије.



Прошле године четири од пет филмова на страном језику номинованих за Оскара, укључујући и коначног победника, Дански У бољем свету, фокусирали су се на интеракције између ликова из просперитетних западних земаља и људи из проблематичних делова света у развоју. Као да жели да разјасни да ово није само пролазна фантазија, најмање пет овогодишњих поднесака такође се бави питањем миграната и избеглица који траже уточиште на индустријализованом Западу, и то са више тачака гледишта.

Поред Ле Хавра имамо италијански нео-неореалистички филм Тераферма, у којем сиромашни рибари крију афричке имигранте на које наиђу на отвореном мору од полиције која би их депортовала; Румунски Морген, апсурдистичка комедија о Курду који покушава да дође до Немачке уз помоћ једног румунског не-ер-до-велла; и холандски Сонни Бои, о суринамском студенту који се уплео у Други светски рат. Канадски суптилно нијансирани поднесак, господин Лазхар, чији је насловни лик алжирски избеглица који предаје у проблематичној школи у Монтреалу, такође се лако уклапа у ову категорију.

Или погледајте Пину Вима Вендерса, немачког кандидата. Визуелно заслепљујући документарац, снимљен у 3-Д, о кореографкињи Пини Бауш и плесној компанији коју је створила, има дијалог на девет језика, резултат одлуке господина Вендерса да дозволи плесачима да говоре на својим матерњим језицима. На прошлогодишњој трци за Оскара био је Биутифул мексичког редитеља Алехандра Гонзалеса Ињаритуа, са мешавином шпанског, мандаринског и волофског, и пар филмова, канадски Инцендиес и алжирски Изван закона, који су се смењивали између француског и арапског; али господин Вендерс је појам полиглота подигао на ниво без преседана.

Овогодишње такмичење такође показује јасније него икада да би ера у којој би страни филм могао да буде готово синоним за европски (чак и ако се дозволи престиж који уживају редитељи попут Куросаве и Сатјаџита Реја, који је неколико месеци пре него што је добио Оскара за животно дело). смрт 1992.) одавно је прошло. Још увек је рано у процесу, али изгледа да постоји консензус да је филм који ће победити у ноћи Оскара, 26. фебруара, Одвајање од Ирана, веома хваљена комбинација породичне драме и правног трилера у режији и сценарију Асгхара Фархадија који такође се чини да је фаворит за Златни глобус.

Слика

Кредит...Слике сода и пуштање црвене заставе

У почетку је Цвеће рата, поднесак Кине, изгледао као да би могао бити и кандидат, макар само зато што га је направио Џанг Јимоу, који има три претходне номинације и глобалну репутацију. Те шансе сада изгледају мале. Рецензије су биле негативне, што није увек фатално и није спречило филм да добије номинацију за Златни глобус. Али мало је вероватно да ће чланови Академије гласати на начин који одобрава да агенти обезбеђења ауторитарне владе пребију глумца са А листе, Оскара, попут Кристијана Бејла, филмске звезде, као што се догодило прошлог месеца када је био у Кини на премијери.

Ипак, филм, снимљен на енглеском, као и на јапанском и дијалекту Нанџинга, представља прекретницу, покушај кинеске филмске индустрије да се повеже са спољним светом, а не само са сопственим заробљеним тржиштем од 1,3 милијарде људи. Завршне шпице указују на то да су бројни чланови екипе странци са седиштем у Пекингу, а кинеске филмске личности су причале, или су бар то чиниле пре дебакла Бејла, о томе да тај град претворе у међународни центар за филмску продукцију попут Лондона са студијом Пиневоод или Рима са Цинецитта.

Чак и земље за које сматрамо да говоре енглески су укључене у акцију. Британија је, на пример, пријавила филм на велшком и шпанском, Патагонија, у коме глуме Метју Рис и поп певач Дафи у драми о велшким колонистима у Аргентини. Кандидат Ирске, Као да ме нема, заснован је на роману написаном на српско-хрватском о балканским ратовима и снимљен је на том језику. А новозеландски запис, Оратор, о фармеру тароа који жели да постане сеоски поглавица, описан је као први дугометражни филм на Самоану.


преглед друштвене дилеме

Како најновији филмови Немогуће мисије, Трансформерса, Бетмена и других франшизних филмова настављају да се врте по екранима америчких мултиплекса, било би лако закључити да су Сједињене Државе изостављене из овог процеса. Али неколицина америчких уметника - који углавном раде као редитељи - такође је одлучила да се укључи.

У земљи крви и меда, редитељски деби Анђелине Џоли, је потресна прича о босанском рату 1990-их која је снимљена на локалном језику са глумцима из бивше Југославије. Иако се није квалификовао за Оскара, номинован је за Златни глобус. Режисер Џошуа Марстон, након што је снимио Мариа Фулл оф Граце, драму на шпанском језику о колумбијској трговини дрогом која је номинована за Оскара 2004. године, вратио се са Опроштајем крви, снимљеним у Албанији са албанским глумцима и о породичној свађи у те балканске земље.

Али искуство господина Марстона може послужити и као опомена о спорости Академије да препозна и прилагоди се брзо променљивим околностима филмске продукције која је постала интернационализована у сваком смислу те речи. Албанија је првобитно предложила Опроштај крви као свој избор, али је филм дисквалификован када се албански редитељ Бујар Алимани, чији је филм Амнестија мимоиђен, пожалио да филм господина Марстона садржи превише америчког садржаја. Када је Академија тада прихватила Амнестију као замену за Опрост, господин Марстон је био дирнут да протестује, питајући се зашто је Авру било дозвољено да се такмичи као Финац, а он не може да представља Албанију.

Ипак, филмски гледаоци треба да очекују да ће наставити да гледају исто у 2012. Погледајте само Норвегиан Воод, прво велико страно филмско издање године у Сједињеним Државама, које се отвара у петак. Заснован на истоименом роману јапанског писца Харукија Муракамија, чији наслов потиче из песме Битлса, снимио га је Тран Ан Хунг, француски редитељ вијетнамског порекла, са тајванским сниматељем Марком Ли Пинг Бином и музиком. од Џонија Гринвуда из британске групе Радиохеад и немачке експерименталне рок групе Цан.

Овај тренд се, наравно, дуго развијао. Француско-италијанске копродукције су биле обележје међународне филмске сцене откако је Оскар на страном језику први пут додељен 1947. године, а Куросава је 1975. освојио другог од своја три Оскара за Дерзу Узала, причу о сибирском ловцу који је снимљен на руском језику и представљао је Совјетски Савез, а не свој родни Јапан.

Нема сумње да ће Французи и Италијани такође наставити да праве пенасте комедије, а Скандинавци својим јесењим егзистенцијалним драмама. Или би се бар филмски гледаоци требали надати томе. Али у сврху представљања Американцима у време Оскара, чини се да земље широм света виде вишејезичан филм који гледа напоље као обећавајући, ако већ не и доминантан, модус. Боље да се навикнеш.