Видиш да ме видиш

Филмови

Адел Егзаркопулос у сцени из филма Плава је најтоплија боја, у режији Абделатифа Кечичеа.

Њен дерриере ми је први запао за око. Конкретно, то је био начин на који је камера снимила задњи крај лепе тинејџерке у плавој је најтоплијој боји, тако да је била центрирана и у првом плану у кадру. То је диван дерриере, без сумње, округао, компактан и чврст, и добро сам упознао како изгледа, било да је ушушкан у припијене фармерке или лепо смештен у ваздуху када Адел, која је имала 15 година када је филм почео, лежи раширена и спава лицем надоле у кревету, као што мала деца често раде. Режисер Абделатиф Кечиче, схватио сам прилично брзо, воли тесне везе.

Имајте на уму, исто сам мислио и о Мајку Николсу, с обзиром на пажњу коју је посветио леђима Натали Портман у свом филму Ближе из 2004. Ово запажање је била тачка података коју сам сакрио у своје датотеке, где сам такође приметио да Алфред Хичкок преферира плавуше, а Квентин Тарантино воли лепа стопала. Углавном, ове информације не утичу на моје размишљање о овим филмским ствараоцима, чак и ако је узнемирујуће чути како Типпи Хедрен брендира Хичкока као сексуалног предатора. Истина је да, да сам окачен за сваког предаторског редитеља или сваку понижавајућу слику жене, не бих могао бити филмски критичар. Зато гледам, волим филмове који не морају нужно да воле или чак не воле жене.

Слика

Кредит...Сунданце Селецтс



Да ли је важно што се чини да господин Кецхицхе воли позадину? Господин Кечиче је, на крају крајева, једну такву позадину уздигао у уметност, или је тако консензус био у мају на Филмском фестивалу у Кану, где је плава најтоплија боја освојила Златну палму. Необичним потезом жири, предвођен Стивеном Спилбергом, доделио је палму господину Кешичеу и његовим звездама, Леи Сејду и Адел Ексархопулос. Овај изузетан корак, рекао је господин Спилберг када је проглашавао победнике, предузет је како би се признала достигнућа три уметника. Тврдивши да су глумице ко-креатори филма, жири је признао да филмове праве и њихови извођачи, што је идеја која нежно отклања ауторизам, једну од омиљених интерпретативних стратегија критичара.

Плава је најтоплија боја , који је сада отворен у Сједињеним Државама, је прича о сексуалном пунолетству о француској провинцијској добровољци Адел (гђа. Егзаркопулос). Она је тинејџерка са јаким апетитом – она држи слаткише скривене испод свог кревета – чија глад има изразито телесни аспект и призива везу између дословног и сексуалног апетита која вероватно постоји откако је Ева загризла ту проблематичну јабуку. Адел пуни уста храном, иако је не храни њен дечко из средње школе. Задовољна је тек када се касније заљуби у Ему (госпођа Сејду), плавокосу уметницу са којом ствара везу подједнако емоционално и психолошки интензивну колико и сексуално угодна. Заљубе се, уселе се заједно, а онда се то распадне.

Слика

Кредит...Сунданце Селецтс

Први пут сам видео Плава је најтоплија боја у Кану, где сам написао 399 противних речи о филму и покренуо нека питања која сам имао у вези са тим. Написао сам да је господин Кечиче био самозадовољан филмски стваралац (филм траје три сата) и поменуо сцену у којој мушкарац говори о уметности и женским оргазмима. Пре свега, довео сам у питање представу г. Кечичеа о женском телу. Држећи се тако близу Адел, чинило се да покушава да пренесе њено субјективно искуство, посебно уз помоћ лебдеће камере и честих крупних планова њеног лица. Ипак, рано, овај осећај унутрашњости лика се раствара када камера пређе преко њеног тела чак и док спава. Да ли Адел, питао сам се тада, сања своје врело тело?

Добио сам критику због својих коментара, што није било изненађујуће јер сам критиковао филм који други људи воле, постављајући питања о задовољству и режисеру чија је жеља била више угрожена него жеља његових ликова. Неки критичари су закључили да се заиста жалим на порнографију, што је било изненађујуће јер, иако филм користи неке од конвенција тог жанра, јасно је да је секс био пантомимски. У јуну је написао Овен Глеиберман из Ентертаинмент Веекли-а дугачак пост на блогу у коме је оспоравао моје коментаре и коментаре Џули Маро, која је написала графички роман на коме је филм заснован. До тог тренутка, она је проценила адаптацију господина Кечичеа, назвавши је кохерентном, оправданом и флуидном.

Слика

Кредит...Сунданце Селецтс


Вондер Воман стрип цостуме

Али такође је изразила незадовољство сценама секса са Адел и Емом. Чини ми се да је ово недостајало на сету: лезбејке. Г. Глеиберман је ово схватио као да је госпођа Марох рекла да су праве лезбејке требале да играју улоге, иако то није оно што је она написала. Оно што је она написала је да осим неколико пасуса – то је све што ми је пало на памет: брутални и хируршки приказ, бујан и хладан, такозваног лезбејског секса, који се претворио у порнографију и учинио да се осећам веома болесно опуштено.

Госпођа Марох је видела везу између начина на који је господин Кечиче снимао сцене секса и друге сцене у којој ликови говоре о, како је она назвала, миту о женском оргазму као мистичном и далеко супериорнијем од мушког. Додала је: Али ево идемо, да још једном сакрализује женскост на такве начине. Сматрам да је опасно. Она је подигла црвену заставу о есенцијалистичком погледу на женску сексуалност, у којој се сматра да жене, са својим светим оргазмима, оличавају урођену и вечну мистерију. У Другом полу, Симон де Бовоар је ово назвала митском идејом о вечном женском, оном која не објашњава вишеструко постојање Жене .

Слика

Кредит...Сунданце Селецтс

Опис госпође Марох о сексуалним сценама као и као порнографским и као преношењем осећаја да су жене свете може изгледати контрадикторно, осим што и порнографско и свето генерално третирају жене као апстракције уместо као особе од крви и меса. Порнографија укључује прави секс и има један блажено очигледан циљ: да напали гледаоце. Плаво није плави филм; то је само формално стандардни пример европског уметничког филма који долази са уобичајеним амбицијама, задовољством и уметношћу. Чак и тако, видим зашто би то некоме могло бити порнографско с обзиром на визуелне конвенције које је господин Кечиче користио, укључујући крупне планове који тврде да је, као што је новинарка, Лиза Кацман, једном рекла о порнографији, написана је драма женског задовољства не на гениталијама, већ на лицу.

Од самог почетка, господин Кечиш нас ставља просторно близу Аделе, близине за коју мислим да треба да створи, да позајмим фразу од Џорџа Елиота, проширење наших симпатија. Ипак, ако се моје симпатије нису прошириле, то је делимично зато што господин Кечиче користи селективну естетику која приказује Адел како гута храну (прождрљива си, каже Ема), али, што је још важније, не дозвољава јој сличан неуредан апетит у кревету, где пажљиво конструисани реализам филма одбачен је заједно са телесним ексцесима и излучевинама у корист укусних, достојанствених поза. Ово је можда мислила госпођа Марох када је рекла да у сценама секса недостају лезбејке; Отишао бих даље и рекао да им недостају жене било које врсте. Аделина глад је обуздана, улепшана, естетизована.

Видео Видео плејер се учитава

У овој Анатомији сцене, Абделатиф Кечиче приповеда секвенцу из филма Плава је најтоплија боја.

Ово није питање мушког погледа, идеја из теорије феминистичког филма и фраза коју су обожаваоци филма много разбацивали и коју намерно нисам користила у мају. Филм има уобичајене проблеме са представљањем, због чега сам цитирао корисни аксиом критичара уметности Џона Бергера из његове књиге Начини виђења из 1972. Мушкарци гледају жене, написао је Бергер. Жене гледају како их гледају. То је формулација која можда неће радити за све мушкарце и све жене, као што тврде многе теоретичарке феминистичког филма. Али Бергеров коментар је и даље релевантан и прикладан је с обзиром на лекцију из уметности коју мушкарац даје неким женама у плавој боји је најтоплија.

Предавање се одржава током забаве коју воде Адел и Ема. Адел је постала Еммина муза, позната подела рада која носи у кухињи, где Адел кува храну. Касније, када је забава у пуном јеку, мушкарац почиње да прича о уметности и оргазмима. Откако су жене приказане на сликама, њихов занос је више приказан него код мушкараца, који се приказује преко жене, каже он без трунке ироније. Мушкарци очајнички покушавају да то прикажу. Три жене нуде кратке реплике, укључујући да би то могла бити фантазија. Незаустављива, додаје, Женска уметност се никада не бави женским задовољством. Жене, укључујући Ему, бившу студентицу на Ецоле дес Беаук-Артс, ћуте. Нико не помиње да је историјски гледано, женама често било забрањено да раде са голим моделима.


рангирани највећи глумци свих времена

Женска тишина је заглушујућа и, као и сцене секса, пробија реализам филма. Није да је незамисливо да би мушкарац, уметнички тип за који Ема мисли да би могао да јој помогне у каријери, на забави брбљао о репрезентацијама и женским оргазмима женама које мало говоре. То је невероватно, али није незамисливо. Мушке речи и ћутање жене су естетски избори и део значења филма као и ручна кинематографија; Аделин апетит; њен рад са децом; одсуство резултата; а њен тихи, спуштени поглед на мушкарца на истој забави пита је какав је секс са Емом, а затим пита Адел да ли жели да буде мајка. Све ово додаје информације и понекад служи као метакоментари о женском телу приказаном у плавој боји.

Гледајући филм у Кану, нисам могао да не помислим на први играни филм белгијске редитељке Шантал Акерман, ја ти он она, која има дугачку сцену секса између две младе жене. Госпођа Акерман, која игра протагонисткињу, снимила је сцену у средње дугом кадру без икаквих визуелних кодова (крупних планова, фрагментована тела) који се користе у мејнстрим порнографији. Ретко је да видите овакво женско задовољство или чак снимак попут оног у торзо Бреда Пита у Тхелма & Лоуисе , који вам показује шта Телма види пре вођења љубави. Постоји баналност у томе како многи режисери представљају женска тела и женско задовољство, делом зато што позајмљују из индустријског приручника порнографије оријентисане на мушкарце.

Истина, није секс сам по себи оно што чини плаву најтоплију боју проблематичном; патријархалне бриге око секса, женског апетита и материнства које се провлаче у његове призоре и звуке и начин на који, уз пажљиво проучавање, уоквирује женско тело. У логици филма, Аделино тело је мистерија коју треба решити и, накратко, изгледа као да ће Ема помоћи да се реши. У Другом полу, Бовоар је написао да је еротско искуство оно које најпотресније открива људским бићима двосмисленост њиховог стања; у њему су свесни себе као тела и духа, као другог и као субјекта. Ово је идеал, али за Адел еротско искуство доводи до очаја, очаја, изолације. Тело је издаје — баш као жену.

То не би био први пут да се десило женском лику, мада, како се дешава, као филмски критичар, проводим више времена гледајући мушка тела него женска. У мејнстрим филмовима, посебно из великих студија, сада у великој мери доминирају мушке приче које су правили мушкарци, за мушкарце. Феминисткиње су имале проблеме са старим холивудским репрезентацијама жена, али барем је његов систем звезда пружио богат рад, што је један од разлога зашто не читате често феминисткиње које говоре о филмовима изван академије и Језебел.цом. Нема много тога да се расправља. То је још један разлог зашто је Блуе занимљив: то је тросатни филм о женама, ретки предмет критичког испитивања, можда посебно за америчке мушкарце који раде у пољу филмских критичара којим доминирају мушкарци. Истина је да нам треба више жена на екрану, голих и не, гладних и не, да би овај разговор заиста започео.